光圈越大景深越怎么样,景深计算公式

题图来自Unsplash，基于CC0协议

导读

在摄影世界中光圈大小与景深之间如影随形地存在着那么一种玄妙又直白的关系

当我们升起相机对着模特拍摄，有时候不经意地拨动光圈值，所带来的视觉体验会让人惊叹。许多刚入门的朋友可能疑惑：到底光圈是越大越好还是越小越好？但其实更值得我们关注的是光圈与景深之间的关联性。这个问题的背后，藏着无数关于画面层次的奥秘等待解读。

首先我们来做一个简单的实验：将相机固定在三脚架上，分别使用f/1.8的大光圈和f/11的小光圈，拍摄同一场景。我们会发现场景完全两样——大光圈下背景如梦似幻地变得柔和而前景却异常锐利；而小光圈则将前后景物清晰地纳入画面之中，形成前后分明的画面层次。两相比较，不难得知：光圈越大（实际是指f值越小），画面所能呈现清晰的区域就越有限，这种有限且突出的清晰区域，摄影术语中称作“景深”，而恰恰是光圈大小主宰了这个深浅变化。

那么，究竟是什么原因让大光圈能营造出浅景深？这背后其实是透视原理与光学成像规则的共同作用。我们知道，光圈并不单纯决定进光量，它更限制了进入镜头的光线可以汇聚成像的清晰范围。正如手机摄像头的局限，如果入口太大——即圆孔更大让光线进入时更多衍射现象。扩散开来的光线会变得模糊。加上要满足人物脸部对表情细节的要求，也必须让它足够清晰，这自然就需要控制进光能力。所以当我们使用大光圈f/1.8时，意识是让焦点集中，排除干扰，使得主体以外部分不那么清晰，反而在弱化。

相对应地，小光圈f/16则能够扩大景深范围。虽然此时进光的能力增强了，但同时也增加了画面内的"清晰部分"，因为光线通过较小的孔径时，会减少光线弯曲程度，让前面和后面的景物都处在较清晰的状态。这就使得摄影师能够轻松地捕捉从近处到远处的物体的细节。尤其是对于风景类题材，大光圈固然可以让背景虚化，但在大多时候，我们更期待把从脚下的草地到远处群山全部都揭示出来。

光圈大小决定景深深浅的前提是相对固定的吗？不一定，就像一幅好照片往往不只是由光圈决定的。当我们远离拍摄体，或使用缩短焦平面的镜头（也就是广角镜头），即便在大光圈下也能获得相对清晰的画面。此外，景深的计算也与拍摄距离密切相关——越接近物体，允许景深允许范围越小。所以虽然"光圈越大，景深越浅"是绝对的说法，但现实中也可以依靠多变量协同工作，来丰富景深控制的手段。

有一种误解需要澄清：有些人认为光圈大小与景深直接等同于"进光量多多少少"，但实际上数值f值越大，虽然进光量减少，但其影响最大的还是景深长度的变化。所以不要专注于数字本身，而是要理解它对视野控制力的影响。

若想通过数学公式来计算景深，尽管太复杂的排列组合不适合所有人，但基本公式为我们开启了新世界的大门：

景深近限 = 距离 * 焦距 /（焦距² + 瞳距² ×（松开组合））

未免过于繁琐，不如依着现场参数去专研。更重要的是，当明白光圈大小与景深的内在逻辑之后，你就能自主掌控画面。例如拍摄人像时，利用f/1.8的大光圈，可以使背景虚化，突显人物，营造空灵之美；而在拍摄微距或风景时，则用f/8到f/16的小光圈，保全那一张一帧之间清晰的完整世界。

总的说来，关于"光圈越大，景深越浅"这个规则，固然是摄影的基础，但也别忽视调动其他变量，才能灵巧地组合出精彩的画面语言。景深控制为照片带来了深度与感情。所以别让光圈成为限制你的东西，让它成为你通往创意摄影之路的帮手。